心の中にわいた思いや感情、考えや意見も、誰かに対して発せられなければそれは「独り言 monologue」にしか過ぎません。相手に向かい言葉を発し、そして返答があって初めて「対話 dialogue」となります。音楽作品の中でさりげなく交わされる《会話》、体位法的な書法による並進行の《対話》、それぞれの主張をぶつける《激論》、・・・さまざまな対話をお楽しみ下さい。（2013/02/24）

今回のプログラムに含まれる「Dialogue-3（B.バルトーク／編曲 藤井眞吾）」の楽譜をご予約頂いた方に進呈いたします。

プログラムノート
　 　もうずいぶん前にバルトークの「ピアノのための九つの小品」と言う組曲の中の「四つの対話 four Dialogues」と言う曲をギターのために編曲していましたが、なかなか演奏する機会がありませんでした。私が大学院生の頃ですから、30年以上前の事です。1926年の作品ですから、バルトークが第二次世界大戦の戦火から逃れてアメリカに亡命する前、まだウィーン楽派の影響を色濃く残していた時代の作品だと思われます。ピアノ奏者としても優れていたバルトークの書き残した「ピアノのためのエチュード」あるいは「習作」的な作品ですが、単純な二声で書かれたこの対位法による四つの小品は、いずれも「復調（＊二つの声部が異なる調性であること）」で書かれており、その神秘的な響きは、極めてギター的だと考えていました。 　何故今まで演奏しなかったかと言うと、音楽的にも技術的にも、まだ及ばなかったと言うこともありますが、それ以上に、こういった音楽がギターのレパートリーには極めて少なく、また一般的なギター愛好家にはこういった音楽が馴染みが無かった・・・。したがって、なかなか演奏曲目に加えにくかった、というのが正直なところです。 　ポリフォニックな音楽（＝多声部の音楽）が必ずしもひとつの調性の中で均衡を保っているわけではなく、中世ヨーロッパではすでに、全く異なる調性（あるいは旋法）を楽しんでいる音楽がありますから、バルトークの試みは必ずしも先鋭的な事とは言えません。むしろ、個々の声部が完全な調性の中にあり、極めて伝統的な形式の中から新しい響きを作り出して行っているよ言うに私には思えます。 　今回のテーマ、対話は、体位法的な技法のみならず、音楽そのものがいつも「誰かとの対話」を希求するものである、というのが私の考えている事です。今回の様々な作品の中から、作者、あるいは作品そのものが「語り合う」ことによって「表現」を構築していると言う事を感じて頂ければ、と思っております。（藤井眞吾）

program●

1.前奏曲とファンシー （J.ダウランド） 　J.Dowland(1563 - 1626) :Prelude & Fancy

2.四つのファンタシア（F.ダ・ミラノ） 　F.da Milano (1497 - 1543): 4 Fantasia

3.命ある限り（P.アテニャン） 　P.Attaignant (?): Tant que vivrai

4.二つのスペイン舞曲（E.グラナドス） 　E.Granados (1867 - 1916): Dos Danzas Espanolas
　　　- 第2番《オリエンタル》 Oriental
　　　- 第5番《アンダルーサ》 Andaluza

5.前奏曲と嬉遊曲（M.ジュリアーニ） 　M.Giuliani (1781 - 1829): Prelude et Divertissement
　　　- ト長調 Graziosos und Andantino
　　　- ホ短調Affetuoso und Allegretto

6.ソナタ 第1楽章（M.ジュリアーニ） 　M.Giuliani (1781 - 1829): Allegro spirito

7. 《子供のために》より（B.バルトーク） 　B.Bartok (1881 - 1945): from “for Children”

8. 《三つの対話（1926）》（B.バルトーク／藤井眞吾） 　B.Bartok (1881 - 1945): 3 Dialogues
　　　- 第1番 Moderato
　　　- 第2番Andante
　　　- 第3番 Lento

●チケット/\3000 　当日￥3500　4回券￥10000　6回券￥14000
●主催/ マンサーナ Manzana Tel.075-972-2834
●企画 /藤井眞吾/ http://homepage3.nifty.com/shingogt/
●会場/アートステージ567